近年來隨著新媒體的興起和蓬勃發(fā)展，信息傳播變得更加大眾化，傳播的內(nèi)容呈“指數(shù)級”“爆炸式”增長，“傳受者”的地位發(fā)生明顯改變。新媒體環(huán)境下，傳播過程所產(chǎn)生的新變化、新特點又深刻影響著新聞攝影的發(fā)展方向和攝影作品的流行趨勢。媒體形式日益靈活，新聞攝影也逐漸向動態(tài)化發(fā)展，新聞攝影記者不再是傳統(tǒng)“拍照的”，報道攝影行業(yè)面臨著更多亟須改進的問題。很多人的感覺是，在攝影技術越來越簡單，相機使用越來越大眾化的今天，似乎不需要那么多攝影記者了?？梢哉f，新媒體環(huán)境的不斷變遷使攝影記者的生存空間受到了不斷擠壓，工作變得更具挑戰(zhàn)性。
● 新媒體時代的受眾特點
2018年8月22日，美國市場研究公司eMarketer發(fā)布研究報告稱，在Facebook的美國用戶里，12到17歲的人群流失達3.4%，該數(shù)據(jù)在2016年為1.2%。據(jù)eMarketer分析顯示，流失的用戶大都轉(zhuǎn)向了Facebook旗下以分享圖片為主要業(yè)務的Instagram。
如今快節(jié)奏的生活方式，讓很多人的時間呈現(xiàn)出碎片化的趨勢，從而很難擁有整塊的時間留給閱讀大段的文本，尤其是閱讀新聞報道，往往選擇瀏覽標題及配圖來了解新聞事件的大致情況。用何種方式快速獲取大量有效的信息成了當務之急，顯而易見，圖片比文字更直觀。當代，圖片等類似媒體（包括短視頻）在較大程度上替代了文字，它們能讓人們用最直觀而又簡潔的方式快速獲取所需信息。此外，在自我表達上，相比抽象的文字，圖片也能讓富有個性的年輕人用最快捷、最簡易的方式傳達更多的信息，隨時隨地表現(xiàn)自己，這也是吸引年輕人的關鍵所在。
新媒體最鮮明的特點之一在其交互性。早在2004年，日本電通公司針對互聯(lián)網(wǎng)與無線應用時代受眾生活形態(tài)的變化，就提出了新的受眾行為分析模型AISAS（Attention注意，Interest興趣，Search搜索，Action行動，Share分享）?；有灾饕w現(xiàn)為用戶與新聞媒體的互動、與新聞報道的互動以及用戶個體之間的互動三類情形。
在這種多維度、多數(shù)人對多數(shù)人的傳播模式中，受眾開始了擴散與分化，相對于以往的被動式接受，更渴望從雙向互動中感受到傳播的主動權以及更大的參與感、成就感，不僅需要發(fā)言和參與，還將所知的相關信息進行追蹤、轉(zhuǎn)發(fā)。新媒體打破了受眾之間溝通交流的壁壘。
新媒體時代受眾媒體審美心理與媒體自身的精神內(nèi)核及其向受眾傳遞出的各種“意義”與“符號”密切相關，它們不僅對受眾的審美取向產(chǎn)生間接影響，而且對受眾關于“美”的理念進行了全新的詮釋和定義。
● 攝影記者的現(xiàn)狀
新媒體本身具有傳播介質(zhì)和載體多元化、傳播內(nèi)容多樣化、傳播受眾和范圍廣泛三個特征。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心(CNNIC)發(fā)布的第42次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2018年6月30日，我國網(wǎng)民規(guī)模達8.02億，普及率為57.7%；手機網(wǎng)民規(guī)模達7.88億，網(wǎng)民中使用手機上網(wǎng)人群的占比達98.3%。
隨著傳播媒介的迅速擴張，大眾選擇余地越來越大。受眾不僅僅關注圖片傳達的內(nèi)容和圖片的拍攝質(zhì)量，也更多地關注圖片的時效性以及直觀性，希望能夠更加直接地觀察新聞現(xiàn)場，甚至能夠?qū)崟r參與新聞事件的發(fā)生過程，并能感受事件發(fā)展趨勢，進行深度追蹤。其中新聞圖片僅對事實進行記錄與傳播，受眾可以通過新媒體及時傳達自身看法，發(fā)表自我的觀感。受眾在新聞鏈里不再僅僅是接受被動式引導，而是在獨立獲得訊息的基礎上對新聞的主題內(nèi)容做出自我判斷并傳播。這些新形式改變了傳統(tǒng)新聞攝影的操作模式，極大地提高了專業(yè)新聞攝影領域在確保一定質(zhì)量的前提下，產(chǎn)出和傳播新聞圖片的基本要求。傳統(tǒng)媒體的被動式傳播方式如今已經(jīng)很難被大眾接受。隨著數(shù)碼相機、平板電腦、手機等攝影相關的數(shù)字技術發(fā)展，以及微博、微信、抖音、快手等社交媒體的興起，新聞攝影進入了全民時代。傳統(tǒng)新聞記者對于新聞影像的特權被徹底打破，新聞攝影記者與普通民眾的區(qū)別逐步減小，因此記者的專業(yè)身份也被進一步弱化，甚至在某些特定的場景下被完全忽視。
專業(yè)的新聞攝影需要依賴大量先進攝影裝備以及發(fā)稿設備支持，沒有先進的攝影裝備和出眾的攝影技巧很難得到優(yōu)秀的新聞圖片。在新媒體環(huán)境下，新技術與設備逐漸被引入新聞攝影領域，并得到廣泛應用，諸如無人機航拍、高清超遠鏡頭等。設備型號越來越廣泛，功能越來越齊全，各大設備廠商進一步加快研發(fā)力度，上新速度加快，更新迭代周期縮短，從而促使各大媒體都在加大對相關設備的升級換代，為攝影記者更好地記錄現(xiàn)場和表達自我提供了更多的手段和方法。與此同時，便攜式設備在拍攝技術上的大跨度提升也使普通民眾追趕的步伐得以同步，不久前上市的華為P30pro的50倍變焦就是一個例子。
攝影記者如今已經(jīng)不能“一部相機走天下”，新設備的不斷涌現(xiàn)也對攝影記者提出了更多的要求。不斷學習新技術，使用新工具，保持對新領域的好奇與探索，關注行業(yè)最新潮流，持續(xù)不斷地突破自身局限，也是新媒體時代提升素質(zhì)與技能的最佳途徑之一。
● 攝影記者的轉(zhuǎn)型策略
專業(yè)新聞攝影記者與普通大眾的根本差別在于前者所拍攝出來的照片有更高的新聞傳播性與社會責任感，這種差別不僅是傳統(tǒng)媒體時代的要求，同樣也是新媒體時代對新聞工作者的要求。傳統(tǒng)新聞記者重點關注作品的思想性和觀念表達功能，使作品相對于大眾攝影具備更深刻的審美特性和鮮活的藝術表現(xiàn)力。將影像建立在自覺的觀念思考和理論話語結(jié)構(gòu)之中，承載對時代深層的剖析與發(fā)掘，留下對當下社會人性觀察的永久記憶。
新媒體時代，隨著傳播途徑和媒介的拓展，也催生了一定的傳播泡沫，內(nèi)容為王的傳播導向使得很多媒體傳播的內(nèi)容名不副實，甚至出現(xiàn)“標題黨”“博眼球”等不良現(xiàn)象。由于網(wǎng)絡傳播“多”與“廣”的特點，加之攝影技術簡化，成本下降，使得新聞圖片需求量激增，隨之導致的新聞圖片質(zhì)量下降與重復使用的問題日趨顯著。在這種背景下，媒體人的職業(yè)操守顯得格外重要，因為受眾不僅在很大程度上需要媒介幫助他們獲得信息，感受意義，幫助他們了解自己應該做的事情，而且還幫助他們放松和應對困境。當受眾通過媒介來理解社會時，媒介也塑造了受眾的期望。
如今多元化的媒介為新聞攝影搭建起了一條快速通道，新聞傳播盡量做到與事件發(fā)生同步，讓新聞圖片在最短的時間內(nèi)傳達到受眾面前，這就要求攝影記者順應新的媒體形態(tài)，需要不斷增強圖片的時效性，提升自身專業(yè)素養(yǎng)，提高作品的完成度和完整性，跟上新媒體傳播的節(jié)拍，保證質(zhì)量，追求效率，不斷優(yōu)化自身業(yè)務能力。
（文章刊發(fā)于《中國攝影報》·2019年·第45期·2版）
（編輯：大慶）
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