王音繪畫中“三美”之融合

北京市石景山區(qū)北方工業(yè)大學 胡玉飛

東西方繪畫融合之美。觀看王音的繪畫作品時，無論是作品的名稱、題材，或者是構(gòu)圖、內(nèi)容，總能給人一種熟悉又陌生的感覺。究其根本，作品帶給我們的這些熟悉感，正是因為在他的作品中有濃厚的中國傳統(tǒng)繪畫元素；而陌生感的來源主要是王音以自己獨特的方式對傳統(tǒng)以及日常進行重新詮釋，使其繪畫走向了新的路徑。王音繪畫作品的獨特之處在于：一方面他將中國傳統(tǒng)畫與西方油畫的完美結(jié)合，來凸顯油畫傳入中國之時所形成的交流與碰撞；另一方面，他的繪畫又帶有強烈的反思意識，認真思考了中國畫在傳承過程中遇到的問題?！冻靥辽翰?》這幅作品描繪的是一位畫家在滿園春色中的寫生活動。作品中的“河流”“小山”對應(yīng)中國傳統(tǒng)山水畫，而作品中畫家在進行人體寫生對應(yīng)的則是西方油畫，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫與西方油畫的完美結(jié)合。

時空觀念融合之美。在空間觀念上，西方油畫與中國傳統(tǒng)畫的發(fā)源地處于完全不同的地域，兩種繪畫類型的融合體現(xiàn)了空間差異文化的交流與碰撞；在時間觀念上，時間流逝如白駒過隙，中國畫在幾千年的傳承過程中一脈相承從未間斷。《池塘生春草2》中，畫面一轉(zhuǎn)，整幅畫面的主角變成了一個身穿紅衣的女子，而背景色卻是綠色。在繪畫創(chuàng)作和生活中，紅色和綠色是色彩搭配的大忌，然而在這副繪畫作品中，紅綠搭配恰到好處，滿園春色的綠色中增添的紅衣女子正是點睛之筆，春日的綠色象征生機勃勃，紅衣女子面帶笑容充滿活力，綠色與紅色完美搭配，給人視覺上的享受。

傳統(tǒng)與現(xiàn)實交流碰撞之美。王音為多幅油畫命名時均采用古代詩詞中的名句，《池塘生春草》出自南北朝謝靈運的《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽”兩句；《棲棲》，則借陶淵明詩句：“棲棲失群鳥，日暮猶獨飛”。寫實主義是當下繪畫的主流方向，一方面王音的作品隸屬于寫實主義傳統(tǒng)，另外一方面他的繪畫作品中寫意成分仍然存在。王音的繪畫作品氣質(zhì)上與倡導自然的道家山水畫相關(guān)聯(lián)，山水、草木、河流均得以體現(xiàn)。王音創(chuàng)作于2005年的《采薇圖》，他臨摹中國傳世名畫李唐《采薇圖》，這幅畫體現(xiàn)了伯夷、叔齊堅定的心性，雖然身體上承受著巨大的痛苦，但精神上不愿隨波逐流，同時也是王音自我的精神寫照。

來源：22年5月27日《山西科技報·立媒科經(jīng)》10版 今日文教