2024年尾聲時(shí)，我遇到一位總在自由行走的著名作家。說(shuō)起2024這一年，我們很自然地聊到了AI對(duì)文藝創(chuàng)作的影響。他對(duì)此態(tài)度很淡定：“該來(lái)的要來(lái)。”

這位作家認(rèn)為，只要AI沒(méi)有超出人類控制，完全沒(méi)必要去糾結(jié)、迷茫。該來(lái)的要來(lái)，去接受，去嘗試。

很巧的是，在我們交流的那兩天，我刷到了一群電影導(dǎo)演也開(kāi)始用AI拍片子的消息。

在“中國(guó)首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”中，李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤(rùn)年、張吃魚(yú)、王子川、王卯卯等9位知名導(dǎo)演“攜手”可靈AI打造的9部AIGC電影短片正式亮相，涵蓋奇幻、志怪、親情、動(dòng)畫(huà)等類型。

9部全都使用可靈AI進(jìn)行視頻生成、具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的電影短片，一起擺在我面前，我頗有一種看大銀幕長(zhǎng)片導(dǎo)演坐在一起“寫(xiě)高考作文”的好奇和新鮮感。

AIGC電影短片《麥?zhǔn)铡泛?bào)。出品方供圖

電影大導(dǎo)們“入局”AI，他們會(huì)怎么拍？有何體驗(yàn)？

導(dǎo)演賈樟柯的6分鐘AIGC電影短片《麥?zhǔn)铡罚苯幼寵C(jī)器人成為電影短片主角。自我調(diào)侃用普通話不會(huì)寫(xiě)劇本的賈導(dǎo)，也讓片子里的機(jī)器人說(shuō)上了地道的山西汾陽(yáng)話。

《麥?zhǔn)铡肥且徊棵枥L人類未來(lái)生活圖景的科幻短片。細(xì)膩如賈導(dǎo)，他所描繪的人和機(jī)器人之間的故事，在敘事范圍上跨越城鄉(xiāng)，在角色關(guān)系層面觸達(dá)家庭親情，形式上則非常有“公路片”的氣質(zhì)。

《麥?zhǔn)铡返墓适聡@小王和一款人形機(jī)器人展開(kāi)。在城市里忙碌的小王通過(guò)科技與其父母遠(yuǎn)程溝通，并將機(jī)器人派往鄉(xiāng)村幫助父母收割麥子。

機(jī)器人獨(dú)自踏上前往山西的旅程，路上還遇到了一些小插曲，比如它看到一個(gè)坐輪椅的老人和沒(méi)電的機(jī)器人停在路邊，便主動(dòng)停車幫助。機(jī)器人為沒(méi)電的機(jī)器人充電，并安撫茫然無(wú)助的老人；機(jī)器人在景點(diǎn)幫游客拍照，之后也請(qǐng)對(duì)方幫自己拍，留下這段旅途經(jīng)歷。

最后，機(jī)器人終于來(lái)到山西省汾陽(yáng)市八十堡村，找到小王的父母。機(jī)器人很絲滑地用汾陽(yáng)話與他們交流，并在收割麥子方面展現(xiàn)出驚人的實(shí)力。

賈樟柯說(shuō)，他本人一直都在關(guān)注AI的發(fā)展，此次首次嘗試并探索了AI在電影創(chuàng)作中的可能性。整部短片采用了公路片的傳統(tǒng)電影敘事手法、分鏡方法等，通過(guò)AI創(chuàng)造出了更多應(yīng)用場(chǎng)景。在6分鐘里，AI能夠?qū)崿F(xiàn)多重空間的轉(zhuǎn)換以及人物的貫穿始終，“是非常大的驚喜”。

一直在作品中關(guān)注女性力量的李少紅導(dǎo)演，此次帶來(lái)的AIGC電影短片《花滿渚》，很像是給喜歡她作品的觀眾的一個(gè)“彩蛋”，跨越時(shí)空的故事線揭示了命運(yùn)的無(wú)常。短片通過(guò)《紅粉》的小萼、《橘子紅了》的秀禾、《大明宮詞》的太平公主、《戀愛(ài)中的寶貝》的寶貝之間共同命運(yùn)的串聯(lián)，引發(fā)觀眾對(duì)女性困境的同頻共振。

李少紅說(shuō)，自己拍電影30多年，經(jīng)歷了從膠片到數(shù)字、互聯(lián)網(wǎng)以及現(xiàn)在的AI時(shí)代。AI給未來(lái)電影的創(chuàng)作空間提供了很大的想象力，她也很榮幸“成為第一批吃螃蟹的導(dǎo)演”。

打造了《年會(huì)不能停！》的董潤(rùn)年導(dǎo)演，選擇用AI創(chuàng)作一個(gè)在“新世界”中發(fā)生的奇幻故事，為觀眾打開(kāi)了異次元的平行空間，這是董潤(rùn)年過(guò)往創(chuàng)作生涯中幾乎沒(méi)有嘗試過(guò)的類型。

《新世界》通過(guò)主人公小雅在不同世界的穿梭，表現(xiàn)其內(nèi)心的孤獨(dú)與恐懼，最終小雅在媽媽的呼喊聲中找到了勇敢生活的力量。

AI參與電影創(chuàng)作，其價(jià)值之一是打破人類慣有、常規(guī)的認(rèn)知。董潤(rùn)年在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，每一次描述都能讓AI產(chǎn)生各種不同的畫(huà)面?！癆I根據(jù)我的描述呈現(xiàn)世界的方式與我的想象完全不一樣，它有它自己獨(dú)到的邏輯。這鼓勵(lì)我去嘗試我設(shè)想過(guò)但還沒(méi)有表達(dá)過(guò)的故事。”

這位導(dǎo)演認(rèn)為，這才是一種跟AI的合作，是“共創(chuàng)”，而不是簡(jiǎn)單地使用一種工具。

AI來(lái)了，這些積極嘗試的電影導(dǎo)演們，站在第一線感受到技術(shù)對(duì)行業(yè)帶來(lái)的影響，而觀眾們除了看到炫目的視覺(jué)呈現(xiàn)，還意識(shí)到，科技不是冰冷的，電影滿含感情，我們被一個(gè)溫暖的好故事深深觸動(dòng)。

就像董潤(rùn)年的短片結(jié)尾，暗示了“愛(ài)是可以永恒的”這一主題。片中，小雅在現(xiàn)實(shí)世界中失去了母親，在獨(dú)立生存、成長(zhǎng)的過(guò)程中，她也曾無(wú)數(shù)次幻想、逃避，希望回到“有媽媽的世界”，但最終愛(ài)超越了時(shí)空，媽媽以無(wú)形的形式陪伴小雅成長(zhǎng)。

無(wú)論何時(shí)何地，愛(ài)會(huì)讓人變得堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立。2025年，我們也盼望科技讓每個(gè)人生活更好，每顆心都能得到治愈。