習(xí)近平總書(shū)記指出，中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從未中斷，塑造了我們偉大的民族，這個(gè)民族還會(huì)偉大下去的。要通過(guò)文物發(fā)掘、研究保護(hù)工作，更好地傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。 殷墟是我國(guó)歷史上第一個(gè)文獻(xiàn)可考、為考古發(fā)掘所證實(shí)的商代晚期都城遺址。殷墟出土的甲骨文為我們保存了3000年前的文字，把中國(guó)信史向上推進(jìn)了約1000年。成立于1958年的中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所安陽(yáng)工作站，承擔(dān)著殷墟遺址考古發(fā)掘工作。多年來(lái)，一代代考古人篳路藍(lán)縷，為中華文明探源工程不斷作出新貢獻(xiàn)。

日前，本報(bào)記者多次探訪社科院考古所安陽(yáng)工作站，了解殷墟洹北商城文物發(fā)掘情況，記錄從出土、修復(fù)、保存到展出的全過(guò)程，展現(xiàn)考古工作者的辛勤付出和默默奉獻(xiàn)精神。

出  土

從配合基建的被動(dòng)發(fā)掘向主動(dòng)精細(xì)化發(fā)掘轉(zhuǎn)變，殷墟洹北商城發(fā)掘已持續(xù)20多年

“這里有大量陶片。”在河南省安陽(yáng)市殷都區(qū)，殷墟洹北商城發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)，蹲在探方里的安陽(yáng)工作站副站長(zhǎng)何毓靈正在用手鏟小心翼翼地清理陶片周邊的土層。

不一會(huì)兒，幾塊堆疊在一起的陶片冒出了頭，何毓靈用毛刷輕輕掃去陶片上的泥土，陶片的底色漸漸顯露出來(lái)。何毓靈拿出相機(jī)，從多個(gè)角度拍攝陶片，作為陶片出土前的存檔。隨后，何毓靈與助手將陶片按順序從泥土中取出，放入保存袋里，帶回地面上。

洹北商城位于殷墟保護(hù)區(qū)東北部，是商代中期都城遺址，其勘探與發(fā)掘工作已持續(xù)20多年。從歷年發(fā)掘出土的遺跡與文物可知，這里可能是當(dāng)時(shí)的王室手工業(yè)區(qū)，主要從事鑄銅、制骨與制陶等。

整個(gè)手工業(yè)區(qū)面積達(dá)8萬(wàn)平方米，何毓靈工作的范圍約為600平方米。其中共有6個(gè)10米×10米的單元，便于進(jìn)行精細(xì)化發(fā)掘，這些單元被稱(chēng)為探方。

“這些陶片有相同的繩紋，可能來(lái)源于同一個(gè)器物?！焙呜轨`輕輕地拿著陶片仔細(xì)觀察，“看這一塊兒，有一個(gè)尖細(xì)的足根，很可能是一個(gè)陶鬲?！碧肇巧檀鷷r(shí)期常見(jiàn)的炊煮器皿，大約4000年前就已經(jīng)定型，是考古學(xué)家判斷年代的標(biāo)準(zhǔn)器物。

“類(lèi)別：陶片；數(shù)量：20片；出土地點(diǎn)：2020NEK……”何毓靈拿出標(biāo)簽紙，標(biāo)注上這批陶片的出土信息，并為每一塊陶片進(jìn)行編號(hào)?！熬幪?hào)就是它們的‘身份證’，以便于后期修復(fù)和保存?！彪S后，他將把陶片帶回工作站，交由專(zhuān)門(mén)的工作人員進(jìn)行修復(fù)。

何毓靈已從事殷墟考古工作24年了，他介紹，“目前，安陽(yáng)工作站的工作重點(diǎn)是洹北商城遺址和殷墟王陵遺址，以及配合基建的考古。2014年洹北商城重啟發(fā)掘工作以來(lái)，發(fā)現(xiàn)了料礓石夯土平臺(tái)、青銅冶煉與澆鑄區(qū)、廢料集中填埋區(qū)等功能區(qū)，填補(bǔ)了商代中期手工業(yè)考古的空白?！?

“殷墟正處于從配合基建的被動(dòng)發(fā)掘到主動(dòng)精細(xì)化發(fā)掘的轉(zhuǎn)變，這需要多學(xué)科配合和大量專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員。”何毓靈說(shuō)，如今，考古專(zhuān)業(yè)吸引了不少年輕人，每年還有不少考古專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生來(lái)實(shí)習(xí)。目前，安陽(yáng)工作站正在與山東大學(xué)的靳桂云團(tuán)隊(duì)合作，從土壤結(jié)構(gòu)入手，對(duì)洹北商城遺址進(jìn)行環(huán)境分析。

修  復(fù)

修復(fù)普通陶器需要兩到三天，如果文物具有重要價(jià)值，則集中力量開(kāi)展修復(fù)

從探方中出土的20塊陶片，擺放在了文物修復(fù)師孟軍的辦公桌上。孟軍用清水和毛刷清理陶片上的泥土與雜質(zhì)，然后依次擺開(kāi)晾曬。“這些陶片能不能組成一件文物？是不是一件陶鬲？”孟軍帶著這些疑問(wèn)開(kāi)始了修復(fù)工作。

文物修復(fù)是個(gè)精細(xì)活兒，安陽(yáng)工作站研究員牛世山介紹，安陽(yáng)工作站共有10多名文物修復(fù)師，平均每年大約修復(fù)200件文物。“不同類(lèi)型文物的修復(fù)難點(diǎn)各有不同?！迸Ｊ郎秸f(shuō)，“修復(fù)一件普通陶器需要兩到三天時(shí)間，難點(diǎn)在于找準(zhǔn)拼對(duì)的方法。修復(fù)一片甲骨或一件青銅器則需更長(zhǎng)時(shí)間。甲骨薄脆，修復(fù)師會(huì)把橡皮泥粘貼在甲骨背面做支撐；青銅器還原顏色很難，一代代修復(fù)師接續(xù)探索，才找到用礦粉、漆片、乙醇等原料調(diào)制的比例……”

陶片晾曬后，孟軍根據(jù)質(zhì)地、顏色和紋飾將其分類(lèi)。然后，她拿起一塊較大的陶片，觀察邊緣裂痕走向，嘗試與另一塊陶片的邊緣對(duì)接。

“這兩塊最大的陶片正好能對(duì)上！”孟軍一邊在陶片邊緣處涂抹膠水，一邊說(shuō)，“拼接陶片就像拼圖一樣，是一個(gè)不斷試錯(cuò)的過(guò)程?！?

將幾個(gè)較大的陶片拼接黏合后，孟軍找出幾塊底部較為尖銳的碎片，拼接出三個(gè)腿，“可以判斷出是一個(gè)陶鬲。”經(jīng)過(guò)一天的努力，孟軍拼接黏合出了一個(gè)三足陶鬲。

粘黏好的陶鬲上還有幾個(gè)窟窿。第二天一早，孟軍在泥土中倒入清水，不停攪拌，把泥土和到均勻黏稠的狀態(tài)。隨后，孟軍將泥土補(bǔ)充在粘貼完成后的陶鬲缺口處。古人制作陶器成型后，為使其堅(jiān)固耐用，以表面纏有繩子的木制或陶制拍子拍打其外壁，所留下的印跡稱(chēng)為繩紋。孟軍根據(jù)陶鬲上繩紋的寬度，選取直徑相近的繩子纏繞到一根小木棍上，沿著陶鬲上繩紋的走向用小木棍在泥土上搟出繩紋。然后，她再將一層石膏均勻地覆蓋在泥土之上，放于陰涼處晾曬。

一小時(shí)后，第一層石膏晾干，孟軍將泥土掏出，在晾干的石膏內(nèi)面涂抹上一層肥皂，作為分層；隨后在上面鋪第二層石膏。半小時(shí)后，孟軍用橡膠錘把第一層石膏敲掉，第二層石膏則完整地填補(bǔ)了陶鬲缺口。最后，孟軍用泥土搓出泥條，以泥漿黏附于陶鬲外壁，與陶器上原有的泥條紋路進(jìn)行銜接，復(fù)原出附加堆紋原貌，一件陶鬲便基本修復(fù)完成。

牛世山說(shuō)：“陶器修復(fù)需要的時(shí)間不算很長(zhǎng)，主要是拼對(duì)過(guò)程比較耗費(fèi)時(shí)間。青銅器修復(fù)則復(fù)雜得多，要先設(shè)計(jì)修復(fù)方案，再選擇合適的金屬料配比，之后進(jìn)行粘接，后期還要經(jīng)過(guò)打磨新茬、做舊等工序，往往要耗時(shí)幾個(gè)月。如果是具有重要價(jià)值的文物，工作站會(huì)集中力量開(kāi)展修復(fù)工作?！?

保  存

準(zhǔn)確記錄文物細(xì)節(jié)，將曲面紋飾和銘文拓在紙上，為后期研究提供基礎(chǔ)信息

為文物繪圖前，劉曉珍總要先花一段時(shí)間觀察它，“把它的樣貌印在心里，下筆時(shí)才會(huì)更有把握?！?

劉曉珍1986年開(kāi)始從事文物繪圖工作，她的桌子上擺滿(mǎn)了各式鉛筆和測(cè)量工具，兩把直尺擺成一個(gè)坐標(biāo)系。劉曉珍將陶鬲擺放在坐標(biāo)系中間，對(duì)齊卡尺，開(kāi)始測(cè)量記錄陶鬲的各項(xiàng)數(shù)據(jù)。

“通高27.7厘米、口徑26.5厘米……”劉曉珍把每個(gè)數(shù)據(jù)都記錄下來(lái)，“器物往往不是完全對(duì)稱(chēng)的，所以每個(gè)數(shù)據(jù)對(duì)準(zhǔn)確繪圖都非常重要?！彪S后，她拿起鉛筆，開(kāi)始在稿紙上勾勒線(xiàn)條。

正視圖、俯視圖、側(cè)視圖，經(jīng)過(guò)兩天的精細(xì)描繪，繪圖順利完成，劉曉珍將畫(huà)圖歸檔。

如果說(shuō)繪圖工作主要保存的是文物的輪廓外觀，那么拓片工作的重點(diǎn)則是記錄文物表面上的文字和圖形。

“拓片就是將文物上的圖形、文字等內(nèi)容拓在紙上。”何?；垡褟氖铝?0多年拓片工作，只見(jiàn)她把宣紙輕輕敷在陶鬲上，然后向陶鬲上噴水，宣紙便吸附在繩紋上?！耙郧拔矣玫氖前总竷端?，吸附效果好，但白芨中可能含有傷害文物的成分。后來(lái)我們?cè)嚵撕芏嗖牧?，最后選擇了蒸餾水，效果好又不傷害文物?！?

先用毛筆輕摩，再用蓬松棉按壓，宣紙上的紋路逐漸凸顯……她拿出一根細(xì)針?！凹y路的溝壑會(huì)造成微小的空隙，用細(xì)針可以把空氣壓出?！焙魏；郯岩粔K布料攥成團(tuán)，沾一點(diǎn)墨水，隨著墨水不斷滲入，宣紙上出現(xiàn)繩紋的模樣。隨后，她在宣紙上附一層塑料薄膜，用棕墩反復(fù)壓實(shí)。半小時(shí)后，何海慧揭開(kāi)薄膜，取下宣紙，波浪般的黑色粗繩紋路清晰可見(jiàn)。

“粗繩紋在陶器中很常見(jiàn)，具有增加受熱面積的功能。我們將繩紋拓下來(lái)，可以用來(lái)推斷這件陶器的年代和當(dāng)時(shí)人們的生活方式。”何?；劢榻B。

拓片工作完成后，何海慧將陶鬲交到了研究員岳占偉手中。他要為陶鬲找一個(gè)“家”。

岳占偉取出文物登記卡，將陶鬲的出土地點(diǎn)、修補(bǔ)時(shí)間、入庫(kù)時(shí)間等信息一一登記，并把卡片放入陶鬲內(nèi)。岳占偉說(shuō)，如今有了先進(jìn)的數(shù)字化手段，基礎(chǔ)信息會(huì)同步到內(nèi)網(wǎng)系統(tǒng)，影像資料也越來(lái)越受重視，但繪圖、拓片等傳統(tǒng)手段仍有其特殊的價(jià)值?！袄L圖可以在圖紙上準(zhǔn)確記錄器壁厚度、泥條貼法等細(xì)節(jié)，拓片可以將曲面的紋飾和銘文呈現(xiàn)在一張平面上……這些都是對(duì)數(shù)字化資料的重要補(bǔ)充，也為后期研究提供了基礎(chǔ)信息。”岳占偉說(shuō)。

記者跟著岳占偉來(lái)到庫(kù)房，庫(kù)房有兩道門(mén)，兩個(gè)管理員各拿一把鑰匙，兩人必須同時(shí)在場(chǎng)才能打開(kāi)進(jìn)入?！肮芾韱T每年核查一次文物。文物要依據(jù)材質(zhì)分類(lèi)存放，并按照探方序號(hào)擺放?！痹勒紓ミ呑哌吔榻B。

一排排儲(chǔ)存陶鬲的文物架整齊排列，每排文物架由幾層高低不同的抽屜組成?！斑@里專(zhuān)門(mén)存放陶鬲。倉(cāng)庫(kù)的另一部分存放青銅器和甲骨文，它們數(shù)量少，更珍貴，所以有專(zhuān)門(mén)的保險(xiǎn)柜。”岳占偉說(shuō)，甲骨文以片為單位放于墊好棉花的錦盒中，青銅器則放在大小匹配的文物收藏盒里。

展  出

用多媒體技術(shù)豐富展陳形式，讓文物活起來(lái)，展現(xiàn)文物所蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵

“文物出土、修復(fù)和保存之后，更重要的是能及時(shí)與觀眾見(jiàn)面，起到承載和傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作用?！痹勒紓フf(shuō)。

跟隨岳占偉的腳步，記者來(lái)到工作站附近的殷墟博物館。殷墟博物館是目前國(guó)內(nèi)唯一一座系統(tǒng)展示商代文物的專(zhuān)業(yè)博物館，館內(nèi)展出了陶器、青銅器、玉器和甲骨文等文物500多件。

“看，這件陶器就是我們剛剛更新的文物?！弊哌M(jìn)博物館展廳，一件優(yōu)雅的白陶豆吸引了記者的注意。

這件白陶豆是2022年從大司空遺址發(fā)掘出來(lái)的，經(jīng)過(guò)修復(fù)后進(jìn)入博物館展出。“每年工作站都會(huì)從當(dāng)年出土的文物里選取具有代表性的文物進(jìn)行展出?！痹勒紓ソ榻B，“讓文物流動(dòng)起來(lái)，觀眾在參觀時(shí)才更有新鮮感。”

對(duì)于價(jià)值較高的文物，博物館會(huì)安排重點(diǎn)展陳。比如，青銅器廳內(nèi)，憨態(tài)可掬的亞長(zhǎng)牛尊展陳于此。亞長(zhǎng)牛尊呈現(xiàn)的是一頭體態(tài)健壯的水牛，它是殷墟中發(fā)現(xiàn)的唯一一件牛形青銅尊。青銅器對(duì)環(huán)境溫濕度比較敏感，存放濕度最好控制在40%以下。因此，展柜的玻璃選擇了雜層材質(zhì)，并在展柜中放置調(diào)濕盒。展柜上部安裝了白色燈管，柔和的燈光自上而下照在文物上，精美的青銅紋飾顯得更光鮮亮麗。

博物館中還陳列著不少車(chē)馬坑，這些車(chē)馬坑證明了我國(guó)是世界上最早發(fā)明和使用車(chē)的文明古國(guó)之一?！拔覀儼芽脊虐l(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)出土的車(chē)馬坑整體搬進(jìn)了博物館，這可是個(gè)大工程?！痹勒紓フf(shuō)，工作人員先在車(chē)馬坑四周固定木板，隨后在底部一邊挖開(kāi)土壤一邊放入木板，最后用釘子釘成一個(gè)木箱。然后，用吊車(chē)將木箱吊起運(yùn)進(jìn)博物館，并在車(chē)馬坑上罩起玻璃，起到保護(hù)作用。

漫步館中，一個(gè)展陳著的陶塑人頭吸引了不少參觀者。陶塑人頭玻璃柜前方搭建了一塊屏幕，以3D動(dòng)畫(huà)形式還原了陶塑人頭的立體影像。立體影像不時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)，嘴巴隨著背景音解說(shuō)一張一合，播放著它的讀白，講述著這件文物的前世今生。博物館中還設(shè)置了甲骨制作影像區(qū)，讓觀眾更好地了解甲骨文制作過(guò)程。“多媒體技術(shù)的使用豐富了展陳形式，讓文物活起來(lái)，展現(xiàn)文物所蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵，同時(shí)還能極大地調(diào)動(dòng)參觀者的觀展積極性。”岳占偉分析說(shuō)。

今年，位于安陽(yáng)市洹河北岸的殷墟遺址博物館將建成開(kāi)館，主要包括殷墟考古發(fā)掘史展廳、出土遺跡廳、殷商社會(huì)生活史展廳、甲骨文廳等展陳設(shè)置，殷墟遺址的文化將被更加立體化、多元化地呈現(xiàn)在觀眾面前。

與此同時(shí)，洹北商城的考古發(fā)掘工作還在繼續(xù)進(jìn)行，待全部工作結(jié)束后，考古工作者將會(huì)進(jìn)行全面的整理工作。到時(shí)候，那件何毓靈發(fā)掘出土的陶鬲會(huì)再次被取出來(lái)，進(jìn)行分析研究，或許它也會(huì)走入?yún)⒂^者的視野……

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年04月20日 06 版）

編輯：月兒