華裔建筑大師貝聿銘去世 享年102歲

美國當?shù)孛襟w報道，享譽世界的華裔建筑大師貝聿銘5月16日去世，享年102歲。貝聿銘最著名作品包括法國盧浮宮的玻璃金字塔等。（央視新聞客戶端）

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百歲貝聿銘：從蘇州走向世界的建筑大師

貝建中(左)、貝禮中(中)和父親貝聿銘(右)。

百歲老人貝聿銘。

約在江蘇 共筑夢想——走訪海內外江蘇人

“我一直知道我從哪里來。貝家在蘇州已經(jīng)六百年了，我與蘇州是有感情的?！?

——貝聿銘

4月26日，享譽世界的蘇州籍建筑設計大師貝聿銘先生將迎來百歲壽誕。在過去的數(shù)十年里，他向世人呈現(xiàn)了包括美國華盛頓特區(qū)國家美術館東館、法國巴黎盧浮宮金字塔等一系列傳世之作。在中國，從北京的香山飯店到蘇州博物館，貝氏父子更是將蘇州園林的建筑智慧融入設計之中，創(chuàng)造出了獨具魅力的視覺之美。

在國外，別人問到是哪里人，貝聿銘總說自己是蘇州人。百歲高齡的他無法親臨“520”江蘇發(fā)展大會現(xiàn)場，次子貝建中將代表父親和貝氏家族赴這場與家鄉(xiāng)的約會。4月11日，新華報業(yè)全媒體記者專程赴紐約拜訪了貝氏建筑事務所負責人貝建中先生。71歲的貝建中用地道的中文對記者說：“我是從江蘇走出來的，我的老家在蘇州。”他欣然寫下對家鄉(xiāng)的祝福：“Congratulations to JiangSu！”

華裔建筑大師——

從貝聿銘到“貝氏”建筑

4月11日上午9點鐘不到，記者來到位于紐約曼哈頓公園大道257號、貝氏建筑事務所所在的大樓，在電梯口正遇上前來上班的貝建中?！澳銈兒?！”他隨和地招呼大家上樓，一雙明亮的眼睛在老式圓框眼鏡后面彎成一條線，像極了其父貝聿銘，典型的“貝氏微笑”。

從小受父親影響愛上建筑，最終還是讓貝家兄弟不約而同選擇了繼承父親的職業(yè)生涯：大哥貝定中是城市規(guī)劃師，二哥貝建中和弟弟貝禮中則成了建筑設計師。職業(yè)生涯初始，貝建中和貝禮中兄弟倆均供職于貝聿銘聯(lián)合事務所，是貝聿銘團隊的核心成員。

1992年，貝聿銘從自己的建筑事務所退休后，貝建中和貝禮中兄弟創(chuàng)辦了貝氏建筑事務所，父親成了他們的“顧問”。“過去父親沒事就往這里跑，后來年紀大了才不來了。” 貝建中告訴記者。

進入貝氏建筑事務所，中國元素無處不在。朝陽方向有一面非常寬大的窗戶，窗前左手的工作臺上擺放著一組喜慶的福、祿、壽瓷器，右手的工作臺上，蘇州博物館白墻黛瓦的模型，在明媚的陽光下給人分外寧靜的感覺。貝建中喜歡站在這扇窗前眺望遠方，曼哈頓島上陸續(xù)拔地而起的各種各樣的建筑會給他帶來奇思妙想。

貝氏目前有差不多一半的業(yè)務都在中國。有意思的是，設計師們交流說的是英語，案前卻張貼著毛筆字書寫的中國詩詞。

在如今的建筑界，“貝氏”已然成為一個品牌，但老實說，這個品牌仍屬于父親貝聿銘。弟弟貝禮中曾對媒體坦言，父親的成就一度讓做兒子的覺得是種負擔，但是漸漸成熟以后，他把這種壓力視為了挑戰(zhàn)，并努力去開創(chuàng)自己的風格。

像很多中國家長一樣，退休后的貝聿銘給予了兒子大力提攜，近些年來他一直致力于把只屬于自己的品牌變成整個家族的品牌。也因此，他晚年不少作品，比如中國銀行總部大樓、蘇州博物館、中國駐美大使館、澳門科學館，都讓兒子擔任了主要設計師。

“根”在蘇州——

“我一直知道我從哪里來”

在貝氏建筑事務所中陳列的最大的建筑模型，就是貝聿銘擔綱設計、貝禮中參與其中的香港中銀大廈建筑模型，其竹節(jié)外形充分體現(xiàn)了貝氏建筑強烈的幾何感。而在1918年，貝聿銘之父貝祖詒曾任中國銀行香港分行總經(jīng)理，當時貝聿銘只有1歲。

貝祖詒常年居于廣州、香港，身為蘇州望族后代的貝聿銘實際上并非生于蘇州?！八趶V州出生，在香港、上海都住過。上海和蘇州離得不遠，我們的家庭又是中國傳統(tǒng)家庭，所以他那時會回蘇州參加家庭團聚?！必惤ㄖ袑τ浾哒f起自己的父親。

1935年，18歲的貝聿銘前往美國留學，先后畢業(yè)于麻省理工學院和哈佛大學，師承格羅皮烏斯、布勞耶等現(xiàn)代主義鼻祖。他于1955年創(chuàng)立貝聿銘聯(lián)合事務所，并在此后的半個世紀里，在世界各地創(chuàng)作了許多舉世聞名的經(jīng)典建筑。但無論身在何處，他始終表示：“我一直知道我從哪里來。貝家在蘇州已經(jīng)六百年了，我與蘇州是有感情的?！?

對于父親與蘇州之間的不解情緣，貝建中認為，以獅子林為代表的蘇州園林對父親的影響追隨他的一生。

獅子林曾經(jīng)是貝家的私家園林，貝聿銘年少時最歡樂的時光就是在這座以石著稱的園林中度過的。光影在石頭的縫隙和窟窿中肆意穿梭，假山中的山洞、石橋、池塘和瀑布給年少的貝聿銘帶來無窮的幻想。幾十年后，他仍對那種叫作“種石”的技術贊嘆不已：工人將太湖石鑿出洞來，放入水中，水漲水落，石頭粗糙的棱角變得光滑，十年或二十年后，工人們才會搬走石頭用來布置庭園。那時他才意識到，兒時在蘇州的經(jīng)歷讓他發(fā)現(xiàn)了人與自然共存的道理：“從建筑最初的設計，經(jīng)過施工最后竣工需要幾年時間，這漫長的過程如同庭園中的造石。”

貝聿銘說：“在香港我們是外人。直到回到蘇州后，我才感受到我的根。這對我影響很大?！?

根植于蘇州的貝聿銘，近年來尤其懷念家鄉(xiāng)，桃花塢年畫、西花橋巷讓他魂牽夢縈，雞頭米令他念念不忘，這種兒時的美味，在紐約吃不到。

蘇州博物館——

貝老“最親愛的小女兒”

1979年，貝聿銘被授予該年度的美國建筑師學會金質獎章。而于此前一年落成的華盛頓國家藝術館東館的設計，奠定了他作為世界級建筑大師的地位。1983年他又獲得了被視為建筑業(yè)諾貝爾獎的普利茲克建筑獎。當時盧浮宮玻璃金字塔還在他的腦海中醞釀。此后的貝聿銘走向事業(yè)的又一個高度。

本世紀初，貝聿銘再次回到家鄉(xiāng)蘇州，接手了他晚年“最大的挑戰(zhàn)”——蘇州博物館新館的設計。

眼下正在蘇州美術館舉辦的貝聿銘文獻展上，展示了2004年貝聿銘就蘇州博物館新館的設計寫給吳良鏞院士的信件。貝聿銘在信中寫道：“蘇州博物館新館地處古城之中，將是展現(xiàn)蘇州人文歷史的重要公共建筑。如何使建筑與周邊之古城風貌協(xié)調？如何將二十一世紀的建筑與2500年的文明結合？這些都是我考慮得最多的問題，這不僅事關蘇州，且對中國建筑發(fā)展有現(xiàn)實意義?！必愴层戇€闡述了蘇州博物館新館的設計理念：“我希望蘇州博物館新館建筑能走一條真正的‘中、蘇、新’之路，三者缺一不可?！?

落成后的蘇州博物館已然成為蘇州地標建筑之一。深灰色石材的屋頂和白墻相配，給予粉墻黛瓦的江南建筑新的詮釋。現(xiàn)代的幾何造型錯落有致與傳統(tǒng)蘇州園林的精巧融為一體。屋頂木紋百葉窗營造的室內溫和的光線，將貝氏“用光線做設計”的理念發(fā)揮到極致。創(chuàng)意取自米芾寫意山水畫的片石假山，以壁為紙，以石為繪，將這座現(xiàn)代式博物館與周邊的拙政園、獅子林等舊園林結合得渾然一體。

對于貝聿銘來說，設計蘇州博物館是他人生中一段重要的旅程，得以重新認識自己的故鄉(xiāng)，同時也將多年積累的建筑智慧結合東方的傳統(tǒng)美學以及對家鄉(xiāng)的情感全部融匯在這座建筑里。他將自己晚年這一力作視作“最親愛的小女兒”。

“貝氏”理念傳承——

讓時間、文化、地點來決定設計

貝聿銘曾說：“我堅信時間、文化、地點是建筑設計的要素?！碑斈甑钠绽澘私ㄖ勗叨仍u價：“貝聿銘給予了我們本世紀最優(yōu)美的室內空間和建筑形體，他作品的意義遠遠不止于此。他始終關注他的建筑周邊的環(huán)境。他拒絕將自己局限于狹隘的建筑難題之中。他的作品涵蓋政府、文化和低收入住宅。他對于材料的嫻熟運用達到了詩一般的境界。”

貝建中深刻領會了父親設計理念的精髓，并將其傳承、發(fā)揚。這在他領銜設計的南京六朝博物館中得到了充分展示。

六朝博物館整體建筑由兩個L形的幾何體扣合而成。走進這座博物館的一樓，人們發(fā)現(xiàn)，挑高16米的“陽光大廳”內，米黃色墻體大廳的頂部，玻璃采光頂將陽光直接引入進來，光線成為設計之魂。更令人驚艷的是，地面上鑲嵌的78個玻璃窗，被設計和建設團隊戲稱為“滿天星”。觀眾置身其中，可透過這些透明玻璃窗從正上方俯瞰城墻遺址，從而將一層與負一層兩個不同空間巧妙銜接起來。

腳下的負一層遺址廳中，一段長20米、寬10米的夯土城墻是整座博物館的“根基”，這是六朝建康城東城墻的一部分，距今已有1700多年歷史。遺址外圍的觀賞平臺，可以方便觀眾登高遠眺城墻遺址風貌。

在設計六朝博物館的過程中，貝建中多次來南京實地考察，尋找靈感。“這個項目實際上很困難。因為我去了南京很多很多次，南京在中國是個很重要的城市，我很高興這次設計讓我更好地了解南京?！?

目前，貝氏建筑事務所的業(yè)務遍及美國、法國、中國香港及內地，正在進行的項目中有一個就位于水鄉(xiāng)周莊。也許在不久的將來，人們在周莊又將見到一個融蘇州園林智慧于其中的貝氏經(jīng)典之作。

編輯：月兒